2017年中國電影 市場與觀眾共赴征程
2018-1-15來源：新華網(wǎng)
2017年，對于中國電影市場來說，無疑是非常重要的一年。這一年，中國電影全年總票房到達(dá)新的高點——559億元；這一年，全年票房過億元影片92部，其中國產(chǎn)電影51部；這一年，國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》以56.83億元票房和1.6億觀影人次創(chuàng)造了多項市場紀(jì)錄；這一年，我國作為世界第二大電影市場的地位更加鞏固，成為全球電影市場增長的主引擎。
在如此輝煌的成就之后，在歲末年初之時，回過頭來，檢視2017年的電影市場，除開數(shù)據(jù)帶來的震撼，我們從行業(yè)發(fā)展發(fā)面出發(fā)，總結(jié)出如下特點：一、電影質(zhì)量快速提高，電影匠人精神獲得觀眾認(rèn)可；二、電影文化屬性體現(xiàn)明顯，國人更愛國產(chǎn)電影；三、主旋律電影市場表現(xiàn)亮眼，取得顯著成績；四、國產(chǎn)電影類型蓬勃發(fā)展，體現(xiàn)獨特文化基因；五、藝術(shù)電影市場擴(kuò)大，多元化時代逐漸到來。
接下來，讓我們從這五個方面，對2017年的電影市場進(jìn)行一一解讀：
一、電影質(zhì)量快速提高 電影匠人精神獲取觀眾認(rèn)可
與過去幾年相比，2017年的賣座電影口碑大都處在中上水平，鮮見低分作品，這無疑是可喜的進(jìn)步。
無論是賣到56億的《戰(zhàn)狼Ⅱ》，還是在歲末之際，引發(fā)廣泛討論的《芳華》和《妖貓傳》，都讓我們看到了中國電影工業(yè)發(fā)展的水平，看到了中國電影人對于電影質(zhì)量的追求。
《戰(zhàn)狼Ⅱ》作為一部高強(qiáng)度動作類型片，在預(yù)算方面與好萊塢同類型差別巨大，但導(dǎo)演吳京依舊利用一切可以利用的條件，克服重重困難，做出了具有現(xiàn)實質(zhì)感的大場面。
《妖貓傳》為呈現(xiàn)人們心中的夢幻大唐，不惜花費時間搭建真實場景，導(dǎo)演和演員為了呈現(xiàn)最佳狀態(tài)，一個鏡頭拍攝數(shù)十次。
《芳華》為了呈現(xiàn)獨特年代感，在拍攝之初，便讓演員從日常生活中就開始進(jìn)入電影場景，磨煉演員的口音與體型，力圖與電影中的人物貼合。
事實證明，這些努力付出與精心打磨是值得的，觀眾從電影營造的真實場景中獲得滿足與感動，用實際行動給予國產(chǎn)電影以支持。
二、電影文化屬性體現(xiàn)明顯 國人更愛國產(chǎn)電影
曾幾何時，隨著開放程度的擴(kuò)大，不少人擔(dān)心好萊塢電影會占領(lǐng)中國市場。但一年又一年的結(jié)果向我們證明，國人最愛的依舊是國產(chǎn)電影。
2017年，好萊塢為了迎合市場，產(chǎn)出了無數(shù)的續(xù)集電影與大場面的動作科幻電影，但是這些電影在中國市場漸漸呈現(xiàn)頹勢，大都未取得預(yù)期成績。
好萊塢電影遇冷，表明電影作為大眾傳媒媒介，依舊具有非常強(qiáng)烈的文化屬性，人們更希望看到貼合自身經(jīng)驗的作品。這對于中國電影人來說，無疑是極大的鼓勵。
當(dāng)然，電影人也應(yīng)珍惜觀眾的這種情感，努力講出中國觀眾喜歡的故事。
三、主旋律電影市場表現(xiàn)亮眼 取得顯著成績
主旋律電影，通常被解讀為以愛國主義、英雄主義、理性主義、集體主義為主題。
在過去的許多年里，主旋律電影由于諸多原因，在觀眾中形成了刻板印象。但是2017年，許多主旋律電影的成功，讓人們對主旋律電影有了新的認(rèn)知。
以八一建軍節(jié)前后上映的電影《建軍大業(yè)》為例，它恢弘氣勢講述了中國人民解放軍建立的過程。電影請來了香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，而且啟用大量的年輕演員，即使在前期備受質(zhì)疑，也沒有動搖這種策略。
電影上映之前，廣電總局副局長張宏森發(fā)長文，對這一策略進(jìn)行詳細(xì)解讀，他表示希望《建軍大業(yè)》“輕裝上陣，卸載概念，以電影的生動靈性為手段”。而事實證明，《建軍大業(yè)》在一定程度上確實做到了，跌宕起伏的敘事、個性鮮明的人物，使得電影吸引了更多的年輕人去觀看和了解那段真實的歷史。
事實上，以好萊塢和世界上其他電影發(fā)達(dá)地區(qū)為觀察對象，我們會發(fā)現(xiàn)，主旋律電影一直都是商業(yè)電影中的佼佼者。觀眾渴望看到國家歷史、民族英雄被生動展現(xiàn)，也渴望看到國家形象、英雄人物被用心抒寫，而我們的主旋律電影在這方面的探索還應(yīng)繼續(xù)大步向前。
四、國產(chǎn)電影類型蓬勃發(fā)展 體現(xiàn)獨特文化基因
類型化， 作為電影創(chuàng)作的一大特征，在商業(yè)電影領(lǐng)域一直被著重強(qiáng)調(diào)。類型化提供的是電影的視覺外觀，是講故事的方法，提供一種建構(gòu)電影世界的內(nèi)在邏輯。
但類型的形成從來都是復(fù)雜的，我們既不能照搬好萊塢的套路，也不能重復(fù)我們自己的老路。類型需要在原有的基礎(chǔ)上，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。
2017年，中國電影在奇幻、懸疑、動作、喜劇類型上都產(chǎn)出了優(yōu)秀作品。其中尤以脫胎于中國傳統(tǒng)電影文化的奇幻與古裝動作類型的表現(xiàn)最為讓人欣喜。
中國奇幻主要是指以中國神鬼文化為背景來建構(gòu)故事與視覺外觀的獨特類型，最近兩年各種不同版本的《西游記》便是對這一題材最有力的發(fā)掘。而2017年，更是有《二代妖精之今生有幸》、《三生三世十里桃花》等奇幻類型電影，雖然市場表現(xiàn)各有不一，但無疑是在拓展著這一類型的邊界。
與奇幻類型相同，古裝動作類型同樣植根于中國傳統(tǒng)文化；中國人迷戀武俠故事古來有之，黃金時代的香港電影更是將中國武俠電影推向巔峰。但是近年來，武俠電影逐漸式微，但是熱愛武俠電影，試圖對武俠電影進(jìn)行創(chuàng)新的電影人卻從未減少。
2017年上映的電影《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》可以說便是武俠類型電影的升級版本，電影擁有著傳統(tǒng)武俠片的視覺外觀，以古裝呈現(xiàn)，人物懷著高強(qiáng)的武功，但人物在價值取向上卻具有了當(dāng)代人文精神。 在2017年的夏天，不少影迷對看到這部電影表示欣喜，因為他們終于相信，中國的武俠電影傳統(tǒng)不會消失。
五、藝術(shù)電影市場擴(kuò)大 多元化時代逐漸到來
2017年，有兩部電影賣到過億，應(yīng)該是大多數(shù)人事先完全沒有預(yù)料到的事。一部是《二十二》，一部是《岡仁波齊》。
《二十二》是一部講述慰安婦的紀(jì)錄片，題材小眾，敘述克制。雖然這部電影在2015年就已經(jīng)拍成，并且多次獲獎，但上映過程依舊困難重重�？墒鞘袌鲎罱K給用心拍電影的人以回報，這部投資只有四百萬的電影，最終票房達(dá)到了一億七千萬。
而張揚導(dǎo)演的《岡仁波齊》講述了藏區(qū)人民不遠(yuǎn)萬里進(jìn)行朝拜的故事，電影敘事節(jié)奏緩慢，無明顯戲劇沖突，更著重于人物內(nèi)心刻畫。傳統(tǒng)上這類電影只有極少數(shù)人會去觀看，但是這部電影卻在大片云集的暑期檔取得口碑與票房的雙豐收。
《二十二》與《岡仁波齊》取得的成績，無疑體現(xiàn)了中國電影觀眾欣賞水平的提升，更加預(yù)示著中國電影多元化時代的到來。
毫無疑問，是整體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在提升著與電影相關(guān)的方方面面。
2017年，中國電影提倡“質(zhì)量提高”、提倡“工業(yè)化”、提倡“走出去”，如果在新的一年到來之際，讓我們給這些提倡加一個定語，我們希望是：從技術(shù)到文化層面的質(zhì)量提高、能夠惠及到所有從業(yè)者的工業(yè)化、以及帶著中國故事的走出去。
在如此輝煌的成就之后，在歲末年初之時，回過頭來，檢視2017年的電影市場，除開數(shù)據(jù)帶來的震撼，我們從行業(yè)發(fā)展發(fā)面出發(fā)，總結(jié)出如下特點：一、電影質(zhì)量快速提高，電影匠人精神獲得觀眾認(rèn)可；二、電影文化屬性體現(xiàn)明顯，國人更愛國產(chǎn)電影；三、主旋律電影市場表現(xiàn)亮眼，取得顯著成績；四、國產(chǎn)電影類型蓬勃發(fā)展，體現(xiàn)獨特文化基因；五、藝術(shù)電影市場擴(kuò)大，多元化時代逐漸到來。
接下來，讓我們從這五個方面，對2017年的電影市場進(jìn)行一一解讀：
一、電影質(zhì)量快速提高 電影匠人精神獲取觀眾認(rèn)可
與過去幾年相比，2017年的賣座電影口碑大都處在中上水平，鮮見低分作品，這無疑是可喜的進(jìn)步。
無論是賣到56億的《戰(zhàn)狼Ⅱ》，還是在歲末之際，引發(fā)廣泛討論的《芳華》和《妖貓傳》，都讓我們看到了中國電影工業(yè)發(fā)展的水平，看到了中國電影人對于電影質(zhì)量的追求。
《戰(zhàn)狼Ⅱ》作為一部高強(qiáng)度動作類型片，在預(yù)算方面與好萊塢同類型差別巨大，但導(dǎo)演吳京依舊利用一切可以利用的條件，克服重重困難，做出了具有現(xiàn)實質(zhì)感的大場面。
《妖貓傳》為呈現(xiàn)人們心中的夢幻大唐，不惜花費時間搭建真實場景，導(dǎo)演和演員為了呈現(xiàn)最佳狀態(tài)，一個鏡頭拍攝數(shù)十次。
《芳華》為了呈現(xiàn)獨特年代感，在拍攝之初，便讓演員從日常生活中就開始進(jìn)入電影場景，磨煉演員的口音與體型，力圖與電影中的人物貼合。
事實證明，這些努力付出與精心打磨是值得的，觀眾從電影營造的真實場景中獲得滿足與感動，用實際行動給予國產(chǎn)電影以支持。
二、電影文化屬性體現(xiàn)明顯 國人更愛國產(chǎn)電影
曾幾何時，隨著開放程度的擴(kuò)大，不少人擔(dān)心好萊塢電影會占領(lǐng)中國市場。但一年又一年的結(jié)果向我們證明，國人最愛的依舊是國產(chǎn)電影。
2017年，好萊塢為了迎合市場，產(chǎn)出了無數(shù)的續(xù)集電影與大場面的動作科幻電影，但是這些電影在中國市場漸漸呈現(xiàn)頹勢，大都未取得預(yù)期成績。
好萊塢電影遇冷，表明電影作為大眾傳媒媒介，依舊具有非常強(qiáng)烈的文化屬性，人們更希望看到貼合自身經(jīng)驗的作品。這對于中國電影人來說，無疑是極大的鼓勵。
當(dāng)然，電影人也應(yīng)珍惜觀眾的這種情感，努力講出中國觀眾喜歡的故事。
三、主旋律電影市場表現(xiàn)亮眼 取得顯著成績
主旋律電影，通常被解讀為以愛國主義、英雄主義、理性主義、集體主義為主題。
在過去的許多年里，主旋律電影由于諸多原因，在觀眾中形成了刻板印象。但是2017年，許多主旋律電影的成功，讓人們對主旋律電影有了新的認(rèn)知。
以八一建軍節(jié)前后上映的電影《建軍大業(yè)》為例，它恢弘氣勢講述了中國人民解放軍建立的過程。電影請來了香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，而且啟用大量的年輕演員，即使在前期備受質(zhì)疑，也沒有動搖這種策略。
電影上映之前，廣電總局副局長張宏森發(fā)長文，對這一策略進(jìn)行詳細(xì)解讀，他表示希望《建軍大業(yè)》“輕裝上陣，卸載概念，以電影的生動靈性為手段”。而事實證明，《建軍大業(yè)》在一定程度上確實做到了，跌宕起伏的敘事、個性鮮明的人物，使得電影吸引了更多的年輕人去觀看和了解那段真實的歷史。
事實上，以好萊塢和世界上其他電影發(fā)達(dá)地區(qū)為觀察對象，我們會發(fā)現(xiàn)，主旋律電影一直都是商業(yè)電影中的佼佼者。觀眾渴望看到國家歷史、民族英雄被生動展現(xiàn)，也渴望看到國家形象、英雄人物被用心抒寫，而我們的主旋律電影在這方面的探索還應(yīng)繼續(xù)大步向前。
四、國產(chǎn)電影類型蓬勃發(fā)展 體現(xiàn)獨特文化基因
類型化， 作為電影創(chuàng)作的一大特征，在商業(yè)電影領(lǐng)域一直被著重強(qiáng)調(diào)。類型化提供的是電影的視覺外觀，是講故事的方法，提供一種建構(gòu)電影世界的內(nèi)在邏輯。
但類型的形成從來都是復(fù)雜的，我們既不能照搬好萊塢的套路，也不能重復(fù)我們自己的老路。類型需要在原有的基礎(chǔ)上，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。
2017年，中國電影在奇幻、懸疑、動作、喜劇類型上都產(chǎn)出了優(yōu)秀作品。其中尤以脫胎于中國傳統(tǒng)電影文化的奇幻與古裝動作類型的表現(xiàn)最為讓人欣喜。
中國奇幻主要是指以中國神鬼文化為背景來建構(gòu)故事與視覺外觀的獨特類型，最近兩年各種不同版本的《西游記》便是對這一題材最有力的發(fā)掘。而2017年，更是有《二代妖精之今生有幸》、《三生三世十里桃花》等奇幻類型電影，雖然市場表現(xiàn)各有不一，但無疑是在拓展著這一類型的邊界。
與奇幻類型相同，古裝動作類型同樣植根于中國傳統(tǒng)文化；中國人迷戀武俠故事古來有之，黃金時代的香港電影更是將中國武俠電影推向巔峰。但是近年來，武俠電影逐漸式微，但是熱愛武俠電影，試圖對武俠電影進(jìn)行創(chuàng)新的電影人卻從未減少。
2017年上映的電影《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》可以說便是武俠類型電影的升級版本，電影擁有著傳統(tǒng)武俠片的視覺外觀，以古裝呈現(xiàn)，人物懷著高強(qiáng)的武功，但人物在價值取向上卻具有了當(dāng)代人文精神。 在2017年的夏天，不少影迷對看到這部電影表示欣喜，因為他們終于相信，中國的武俠電影傳統(tǒng)不會消失。
五、藝術(shù)電影市場擴(kuò)大 多元化時代逐漸到來
2017年，有兩部電影賣到過億，應(yīng)該是大多數(shù)人事先完全沒有預(yù)料到的事。一部是《二十二》，一部是《岡仁波齊》。
《二十二》是一部講述慰安婦的紀(jì)錄片，題材小眾，敘述克制。雖然這部電影在2015年就已經(jīng)拍成，并且多次獲獎，但上映過程依舊困難重重�？墒鞘袌鲎罱K給用心拍電影的人以回報，這部投資只有四百萬的電影，最終票房達(dá)到了一億七千萬。
而張揚導(dǎo)演的《岡仁波齊》講述了藏區(qū)人民不遠(yuǎn)萬里進(jìn)行朝拜的故事，電影敘事節(jié)奏緩慢，無明顯戲劇沖突，更著重于人物內(nèi)心刻畫。傳統(tǒng)上這類電影只有極少數(shù)人會去觀看，但是這部電影卻在大片云集的暑期檔取得口碑與票房的雙豐收。
《二十二》與《岡仁波齊》取得的成績，無疑體現(xiàn)了中國電影觀眾欣賞水平的提升，更加預(yù)示著中國電影多元化時代的到來。
毫無疑問，是整體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在提升著與電影相關(guān)的方方面面。
2017年，中國電影提倡“質(zhì)量提高”、提倡“工業(yè)化”、提倡“走出去”，如果在新的一年到來之際，讓我們給這些提倡加一個定語，我們希望是：從技術(shù)到文化層面的質(zhì)量提高、能夠惠及到所有從業(yè)者的工業(yè)化、以及帶著中國故事的走出去。
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